滕王阁为唐永徽四年(653)高祖子滕王李元婴为洪州都督时所建，以封号为名，故址在今江

西南昌市赣江滨。上元二年(675)九月，王勃往南海省亲，途中路经洪州，逢都督阎公在滕

王阁大宴宾客，遂在宴会上挥毫写成此《秋日登洪府滕王阁饯别序》(简称《滕王阁序》)。

这篇临别赠言虽为即兴之作，但堪称古代骈文中的精品。在严格的骈体形式束缚下，作者充

分发挥骈文特有表现手段，融对偶、声韵、事典、辞藻于一炉，又运散文之气于骈偶之中，

严整中呈行云流水之势。    
      全文层层扣题，文思缜密，运思谋篇，无不统于题目之下。第一段历叙洪州地势之雄

伟、物产之珍异、人才之杰出、宾主之尊贵，扣题中“洪府’’二字。第二段由趋名楼，登

高阁，写到近览楼阁之状丽，远眺山川之胜景，展示出一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，扣题

中“秋日”、“登滕王阁”六字。
　　第三段正面写滕王阁宴会，由参与宴会的逸兴，引出人生遇合的感慨，扣题中“饯”字

。
　　第四段自叙遭际，说明有幸躬逢盛会，自当应命作序，扣题中“别”字，复出“饯”字

。    ‘
　　统观全文，由地及人，由人及景，由景及情，步步递进，紧扣题意。文因饯别而作，但

对于宴会之盛仅略叙数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，这就脱去了一般

饯别文章颂扬、应酬的窠臼，辟出了自家蹊径。
　　作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台壮观，从而把读者带入身临其境的审

美境地。
　　其一，色彩变化之美。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，这两句不囿于静止的画

面色彩，而着力表现水光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因

暮霭笼罩而呈警色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的

特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
　　其二，远近错落之美。作者笔下，诸般景物纷至沓来，依次展现，既各尽其美，又有层

次的远近变化。  “鹤汀凫渚”四句写滕王阁周围景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写

山峦、平原的广阔和川流、湖泽的迂回，是中景；“云销雨霁”以下则是水天浩淼的远景。

笔墨由近及远地铺展开去，把远近景物编织在一起，组成一幅富有层次感和纵深感的全景图

。    
其三，上下浑成之美。“层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地”，这四句由两组镜头

剪辑而成：上有层台碧瓦攒刺云霄，下有飞架的阁道丹彩欲流，借视角的俯仰变化，使上下

相映成趣，突出了危楼高耸的壮观。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长_天一色”更是写景名句

，青天碧水，天水相接，上下浑然一色；彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一

幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。
　　其四，虚实相映之美。作者登高临远，不仅骋目八方，而且思接千里。文中既实写目见

之景，又发挥想像，构想出目力难及之景。“渔舟唱晚’’四句，即凭借听觉联想，用虚写

手法传达远在“彭蠡之滨”、“衡阳之浦”的渔歌和雁声。如此虚实相间地模山范水，既使

读者对景物有具体的感受，又引导读者开拓视野，展天联想，登山临水，视通万里。
　　在着意铺叙景色之美后，作者以腾挪跌宕的笔势，述志言情，由逸游的豪兴，陡引出宇

文新州及自己途路坎坷的感慨，表白了报国无门却壮志不坠的执著态度。“望长安于日下”

四句，明写南、北，暗藏东(云间)、西(昆仑)，抒写远离京城、失意流落之情，接着从关山

难越，念及英雄失路， 连用屈原、贾谊、冯唐、李广四人的典故，借历代怀才不遇的人物

，表达有志难伸的悲慨，同时也流露出“时运不齐，命运多舛”的消极情绪。至“所赖”一

提，振起全篇。“老当益壮”几句，勉励宇文新州莫因年华易逝和处境困顿而自暴自弃，片

言居要，为全篇警策。接着再用《庄子-逍遥游》典，以大鹏作比，表明扶摇直上九霄的凌

云之志；用《汉书-冯异传》“失之东隅，收之桑榆”的成句，表示早年虽然失意，但拯时

济世的信心并未泯灭。同时又反用“贪泉”、“涸辙”、阮籍之典，说明处困顿而清操不移

，逆境中壮志弥坚。作者正是自如地驱遣历史典故，以跌宕之笔述志言情，事典繁多但贴切

达意，气势充畅而语约意丰，展示了抑扬升沉的情感发展轨迹，披露了交织于内心的失望与

希望、痛苦与追求、失意与奋进的复杂感情。    
　　唐初的骈体文还有齐、梁余风，“搞句绘章”，以形式上的华美掩盖内容上的空虚。王

勃此又却用骈体表现了比较丰富的内容，流露了作者的真情实感，具有很强的艺术感染力。

历史上的滕王阁虽已不复存在，但它的名字依然留在人们的记忆中，为祖国的江山增辉，这

不能不归功于王勃的这篇千古传诵的名篇。    
                               
      初唐四杰的崛起
　　当宫廷文士仍把诗歌当作点缀升平的风雅玩物时，诗坛上逐渐崛起了一批锐意变革的新

进诗人。他们志同道合，互通声气，使诗歌重新担负起歌唱人生的使命，而展现出新的时代

风貌，唐诗由此获得了真正的转机。他们就是被称为“初唐四杰”的卢照邻(约630--680后

，有《幽忧子集》)、骆宾王（约638一?有《骆宾王文集》)、王勃(649--675，有《王子安

集》)、杨炯(650—693后，有《盈川集》)。
　　“四杰”活动于高宗、武后时期。以年辈言，卢、骆大约比王、杨年长二十岁左右。在

他们之前，诗坛上也曾出现过不与宫廷诗风合流的人物，如太宗贞观年间的王绩就是一例。

他有感于隋唐丧乱之际变故迭生，无意于仕途争逐，遂在隐逸生活中追求桃花源式出世理想

的满足。他的一些吟咏村居生活的诗篇，语言质朴，不事雕琢，显示出与宫廷诗迥然不同的

特色。如《野望》：“东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，

猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。”以即日触兴的写实手法，描绘田园生活的恬静，

透露出对乱世的隐忧。但王绩的诗在当时只是一个孤立的存在，而且其风格主要踵武陶渊明

，缺乏“四杰”那种开拓一代新风的内在力量。
　　初唐四杰都是英姿逸发的少年天才。骆宾王生七岁即能诗，被称为“神童”。杨炯年十

岁即应童子举，翌年待制弘文馆。王勃十六岁时，被太常伯刘祥道称为神童而表荐于上，对

策高第，拜为朝散郎。卢照邻二十岁即为邓王府典签，“王府书记，一以委之。王有书十二

车，照邻总披览，略能记忆”(张膂《朝野佥载》)。但是在仕途上，他们又都是坎坷不遇的

。
　　四人中，仅杨炯官至县令。年少志大，才高位卑，这种人生经历与我们在《概说》中已

有说明的时代特点相结合，深刻地影响了他们的思想性格和文学创作。
　　初登诗坛，他们就表现出睥睨古今的锐气和勇气。卢照邻说：“圣人方士之行，亦各异

时而并宜；讴歌玉帛之书，何必同条而共贯?”(《南阳公集序》)“其有发挥新题，孤飞百

代之前，开凿古人，独步九流之上，自我作古，粤在此乎!”(《乐府杂诗序》)王勃说：“

孔夫子何须频删其诗书，焉知来者不如今；郑康成何须浪注其经史，岂觉今之不如古。”(

《感兴奉送王少府序》)这种强烈的自信心，当然得之于时代的激发。他们看到“虞、李、

岑、许之俦，以文章进；王、魏、来、褚之辈，以才术显；成能起自布衣，蔚为卿相”  (

卢照邻《南阳公集序》)，激起了他们敢作敢为的热情。
　　“莫言贫贱无人重，莫言富贵应须种” (骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》)、  “人生

贵贱无终始，倏忽须臾难久恃”  (卢照邻《行路难》)，这些出自他们笔下的诗句，表现了

社会中下层人物长期以来被压抑的自我意识和自我期待。他们正是由此展开了自己的文学生

涯。
　　“四杰”不仅以诗文兼长齐名海内，而且相互呼应，以一种自觉的意识改革文学风气，

以“开辟翰苑，扫荡文场”(王勃《山亭思友人序》)自命。他们的攻击矛头，集中指向当代

的宫廷文学。从杨炯的《王勃集序》中，可以看出他们的基本态度：“尝以龙朔初载，文场

变体，争构纤微，竞为雕掾。……骨气都尽，刚健不闻。思革其蔽，用光志业。”所谓龙朔

初载的“文场交体”，是指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风（又称“上官体”)，

其特点是“绮错婉媚”(《旧唐书》本传)，致力密宋散文选读教师教学用书
　　于修辞性装饰性的美，而缺乏诗歌所应有的激情和生气。这其实也是宫廷诗歌的通病。

“四杰”一方面汲取前人之长，一方面对诗坛陈旧保守的遗风陋习发起挑战，在这过程中，

以刚健壮大的审美主求，开始改变唐诗的面貌。
　　初唐四杰拓新了诗歌的主题和题材，使诗歌摆脱了颂隆声、助娱乐的虚套，面向广阔的

时代生活，用现实的人生感受，恢复了诗中清醒而严肃的自我。
　　他们以寒士的不平批判上层的贵族社会，否定了贵族社会秩序的永恒价值。  (略)
　　他们以匡时济世、建功立业的人生理想和热情，为诗歌注入了高情壮思和倜傥意气。  

(略)
　　他们拓宽了诗歌的视野，使之从官苑台阁走向江山和塞漠，从而便于容纳丰富得多的感

情内容。(略)
　　在前人偏于游戏性和应酬性的题材中，他们也注入人生热情，表现出自我的个性。(略)

“四杰”则往往托物寄慨，使之带上了诗人鲜明的个性投影。(略)又如赠别之诗，“四杰”

也力去应酬文字的陈套，而每每和游宦不成的悲凉之情、客子深沉的乡思结合起来。王勃这

一类作品最多，其中《送杜少府之任蜀州》尤为脍炙人口：
    城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为

在歧路，儿女共沾巾。
　　歧路分手，他乡送别，本来令人感伤，诗中却以豁达爽朗的感情出之，使人不由得联想

起曹植的诗句：  “丈夫志四海，万里犹比邻。”(《赠白马王彪》)胡应麟《诗薮》评此诗

日“终篇不著景物，而兴象宛然，气骨苍然”，这里所说的“兴象”知“气骨”，正是“四

杰”对唐诗最重要的贡献所在。
　　初唐四杰在诗歌创作上的力求振拔，不仅表现为内容的拓展和充实，而且也表现为形式

的创新和完善。他们要以新的章法和节奏，来表现新的情绪，在诗歌语言上也作出了向生活

靠近的努力。大体而言，卢、骆喜作五、七言长篇，其功尤在七言歌行一体；王、杨则以五

言律、绝取胜。
　　七言歌行本是梁、陈以来七古和骈赋交互影响、渗透的产物，由于它吸取了六朝乐府中

的蝉联句式，和近体的对偶与声律，逐渐形成了工丽整炼而又婉转流走的风格特色。卢、骆

创造性地发挥了这种诗体之所长，大大加强了它的抒情性，丰富了它的表现力，使之成为“

极能发人才思”(《诗薮》语)的新体制。例如卢照邻的《长安古意》，在章法上是以体物铺

张始，而以抒情议论作结；在句法上是以骈为主，以散行骈；在用韵上多四句一转，且平仄

相间，丝毫不爽，形成一种紧锣密鼓式跳荡起伏的明快节奏，凡转韵处又多用蝉联法接字而

下；在用语上则不仅运用大量的叠字、叠词，而且往往用俗语虚词加强语调，以传神情。骆

宾王的歌行还参以汉代大赋的笔法，因而无论是规模还是容量都呈现出耸入耳目的壮观。他

的《帝京篇》和《畴昔篇》长达二百多旬，前者类京都大赋之制，后者类赋中纪行、述志的

综合。但以赋入诗不只是为了张大气势，其中自有激荡的情思和磊落的风神在。
　　如《畴昔篇》淋漓尽致地抒写了诗人富于戏剧性的坎廪遭遇和豪侠凤概，在回顾少年意

气、诗苑盛会、吴楚风物的同时，又时时穿插以节序之悲、失路之叹和衔冤之恨。这首诗可

说是李白《忆旧游寄谯郡元参军》、《送王屋山人魏万还王屋》、《梁园吟》一类作品的张

本。经卢、骆之手，七言歌行“一变而精华浏亮。抑扬起伏，悉协官商；开合转换，成中肯

綮”、 (《诗薮》)，成为以后李。白、李顾、高适、岑参一路诗人所喜用的形式，其开拓

之功是不容轻忽的。
　　王勃、杨炯今存的诗以五言律、绝为主，仅王勃有一首七律。这和同时代的文章四友略

同，而与稍后的沈、宋相异，这证明七律较五律成熟要晚。值得注意的是，王、杨较之卢、

骆，诗歌语言更趋明净凝练，由工密趋于流宕，六朝以来繁缛绮藻的流调已得到进一步的洗

削。尤其是王勃的五绝，情景交融、含思蕴藉，用语不啻口出而情韵丰厚，推进了深入浅出

的语言风格，如《始平晚息》：“观阙长安近，江山蜀路赊。客行朝复夕，无处是乡家。”

《山中》：“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”在短小的篇制中做到

了神固气完，说明唐诗的语言已经走向成熟。
　　初唐四杰以他们重刚健、重气质的创作实践，在诗坛上起到了解放诗歌的作用。“长风

一振，众萌自偃。……积年绮碎，一朝清廓。……后进之士，翕然景慕，久倦樊笼，成思自

释。”(杨炯《王勃集序》)他们构成了唐诗发展中重要的一环。