大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，
谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早
生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
念奴娇 赤壁怀古
苏轼
900多年前的一天，苏轼从监狱里走出来，被人押解着，远离亲眷，带着疲惫屈辱，带着累累伤痕，来到了当时偏僻、荒凉的黄州，来到了赤壁，展开了与赤壁的一场继往开来的壮丽对话，完成了他精神上的涅槃，走向了思想上的成熟。
三咏赤壁：《前赤壁赋》
《后赤壁赋》
《念奴娇·赤壁怀古》
“东坡赤壁二赋，一洗万古。欲仿佛其一语，毕世不可得也。”
苏轼，字子瞻，别号东坡居士，北宋眉山人，唐宋散文作八大家之一。政治上比较保守，他反对王安石变法，后又与保守派意见上有分歧，故政治上很不得意，多次被贬官，一直贬到荒远的琼州。他在当地方官时，做过不少有利人民的事情。
苏轼在诗、词、散文、书法、绘画、音乐等方面均有很高造诣。特别是其散文汪洋恣肆，挥洒自如，在艺术风格上变化跌宕，波澜层出，使文章达到景与事，情与理的相互融合，浑然一体。他的《前赤壁赋》也具有其散文的艺术特色，为千古传诵的名篇佳作之一.
文艺全才
散文与欧阳修并称欧苏
《石钟山记》《喜雨亭记》《前赤壁赋》《后赤壁赋》
诗与黄庭坚并称苏黄
《题西林壁》《惠崇<春江晚景>》《惠州一绝》
词与辛弃疾并称苏辛，为豪放词的创始人
《江城子》《水调歌头》《定风波》《念奴娇》《卜算子》
书法上为宋初四大书法家，
苏黄（庭坚）米（芾）蔡（京，襄）
绘画上“朱竹”别具一格；
文学理论上提出写文章要如“行云流水”
的文艺观。
宋神宗元丰二年（1079），苏轼因反对王安石新法，被贬到黄州（今湖北省黄冈县）任团练副使。三年后，他曾两次游览黄州城外的赤壁（也叫赤鼻矶），写下了著名的词《念奴娇·赤壁怀古》及两篇赋，即《前赤壁赋》和《后赤壁赋》。赤壁，山名，一今湖北武昌西赤矶山，一般认为孙、刘在此破曹操。一在今湖北黄冈，即苏轼游览处。有人认为苏轼把黄冈赤壁误作孙、刘破曹操处，其实他并没有弄错。苏轼在《书〈赤壁赋〉后序》和〈念奴娇·赤壁怀古〉中，分别以“传云”“人道是”指黄州赤壁是孙、刘败曹之地，并非肯定。由于两山名同称“赤壁”，作者借黄州赤壁之名驰骋想象，吊古抒怀。
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。
苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！
且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白
清风徐来，水波不兴
诵明月之诗，歌窈窕之章
月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
白露横江，水光接天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；
飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙
舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
舳舻千里，旌旗蔽空，
酾酒临江，横槊赋诗
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
挟飞仙以遨游，抱明月而长终
江上之清风，山间之明月，
耳得之而为声，目遇之而成色，
取之无禁，用之不竭，
赋
赋是我国古代的一种文体，兼具诗歌和散文的性质。语言上多使用骈句和对偶，手法上托物言志，借景抒情。始于汉代，讲求铺张，称大赋;六朝时期，讲求对仗，称律赋;宋代，讲求自由，称文赋。
《赤壁赋》既保留了传统赋体那种诗的特质和情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，骈散结合。属于文赋。
1、壬戌（ ） 10、酾酒（ ）
2、桂棹（ ） 11、横槊（ ）
3、余音袅袅（ ） 12、渔樵（ ）
4、幽壑（ ） 13、扁舟（ ）
5、嫠妇（ ） 14、匏樽（ ）
6、愀然（ ） 15、蜉蝣（ ）
7、山川相缪（ ） 16、无尽藏（ ）
8、舳舻千里（ ） 17、狼籍（ ）
9、旌旗（ ） 18、枕藉（ ）
rénxū
zhào
niǎo
hè
lí
qiǎo
liáo
zhúlú
jīng
shī
shuò
qiáo
piān
páo
fúyóu
zàng
jí
jiè
注 音
本文押韵比较自由，只有个别散句不押韵。请同学们在文中标出押韵字并体会换韵情况。
参考答案：
第一段 间 天 然 仙 第四段 往 长
第二段 桨 光 方 瞬 尽
慕 诉 缕 妇 主 取
第三段 稀 飞 诗 月 色 竭 适
昌 苍 郎 第五段
东 空 雄 酌 藉 白
鹿 属 粟
穷 终 风
第四段写作者 。苏子的回答照应文章开头的写景，以 作比，说明世界万物和人生，都有变的一面，又有不变的一面。从变的角度看， ；从不变的角度看， ,
理清思路
第一段，描写 ，展现了 ；
从而为下文定下一个 的基调。
夜游赤壁的情景
一个诗情画意的境界
悠扬和谐
第二段写 和 。描写萧声连用六个比喻句： 、 、 、 、 、 ，渲染萧声的 ，主客触景生情，由 转为 ，引起下文主客问答的议论。
引酒放歌的欢乐
客人悲凉的萧声
悲凉
欢乐 悲哀
第三段写 。作者借 的方式抚今追昔畅叙天地人生的感触。
客人感慨人生短促无常的悲观情绪
主客问答
丢开个人的愁怀，欣赏大自然美妙风光的豁达开朗的心情
江水明月
天地万物就连一眨眼的功夫都不能保持不变
万物和人类都是永久存在的，用不着羡慕长江的无穷和明月的
永不增减,也用不着哀叹人生的短促，而应该保持旷达乐观的态度。
第五段写 ， ， 。这个结尾意味深长，既照应了开头超然欲仙的快乐，又是向政敌的一种暗示：
客人转悲为喜 主客开怀畅饮 兴尽入睡
我虽遭受迫害，贬谪黄州，但我的日子过得并不错，既不
寂寞，也无苦恼，这实际上是一种抗议。
全文的感情是如何变化的？
二 (2--3) 吊古伤今 悲
一 (1) 月下泛舟 乐
三 (4 -- 5) 阐述哲理 乐
理解构思和表达艺术
赤壁之景清风徐来 水波不兴 白露横江 水光接天
夜游之行 举酒属客 诵明月之诗 歌窈窕之章
乐
客
乐极生悲 释悲生议 英雄易逝 人生苦短 仙愿难成
悲
苏子
借景议理，解客之悲 变则万物皆短、不变则物我皆长、物各有主、共适清风明月
乐
景
情
理

苏轼力图排遣政治打击而带来的苦闷从而听任自然，乐观旷达，作者力图从消极中超脱出来，其实是含蓄地向他的政敌暗示，我虽然遭贬，但我却超然世外，飘然欲仙，寄情山水，尽得其乐，不寂寞不烦恼，反而积极向上。

没有经过战斗的舍弃是虚伪的，
没有经过苦难的超脱是轻佻的。
——傅 雷
启示：面对逆境，要把眼光放长远
一些，胸怀放宽广一些。
“成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖，结果—— 引导千古杰作的前奏已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州，《念奴娇•赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。”
——《 余秋雨 · 苏东坡突围 》
定风波

三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴。故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜阳却迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
苏轼对赤壁情有独钟的原因是什么？
1.赤壁的秀美可以抚慰灵魂
2.寻求人生的平衡点。也就是所说的“达则兼济天下，穷则独善其身”。
3.寄托自己对英雄业绩的向往和惆怅
4.气度的宽宏，曹操虽败仍不失英雄风范，苏轼虽处境艰难仍心怀壮志
永恒的赤壁，永远的苏轼
赤壁的灵秀抚慰着苏轼那颗伤痕累累的心，也孕育了他伟大的思想和灵魂。在灵魂和自然融合的一刹那，我们理解了苏轼的幸福和不幸。
赤壁因苏轼而留下千古华章，苏轼因赤壁而屹立千古。感谢苏轼给我们带来的精神食粮。苏轼若有知也应感谢我们对他的理解
苏轼的诗文才气贯天，苏轼的思想博大精深，苏轼的人格光芒万丈。 苏轼一生想着天下，心系苍生，让他豪情万丈；在失意时，寄情山水，洒脱飘逸；在悲观时又以佛家道家思想宽慰自己，而变得豁达开朗。正是因为有了这三种思想，才成就了一位伟大的文学家，赤壁也因苏轼的介入才得以完成它的美丽，赤壁诗文也将和这个伟大的文学家一起流芳千古.
1999年高考语文试卷第25题
25．用“儒、道、佛”作开头，重组下面这个句子，不可改变原意。（3分）
苏轼的生活与创作充满了矛盾，因为他曾受到儒、道、佛各方面的影响，思索比较复杂。
儒、道、佛
各方面对苏轼都有影响，使得他思想
比较复杂，生活与创作充满了矛盾。
总 结
本文情感波折，层层深入。文笔跌宕变化，熔写景、抒情、议论于一炉。景则水月流光，情则哀乐相生，理则物我相适，杂以呜呜箫音，悠悠古事。体物写志，妙在不离眼前景，而议论、见识又不囿于眼前景。情因景发，景以情显，两两相触，缥缈多姿，创造出美妙的神话般的境界。又借景说理、寓理于情，使得赋充满诗情画意，而兼具哲理。 作者用清新的散文笔调作赋，中间有骈词、俪句，也用了韵，更多的是散句成分。这种赋称为文赋。《前赤壁赋》除采用赋体传统的主客问答形式外，句式长短不拘，用韵错落有致，语言晓畅明朗，其间有歌词，有对话，抒情、说理自由洒脱，表现力很强。这些都是对赋体写作的一种发展。
1.客有吹洞箫者
定语后置句
2.人马烧溺死者
3.蚓无爪牙之利，筋骨之强
宾语前置句
5 何为其然也？
6 而今安在哉？
被动句
7 此非孟德之困于周郎者乎？
介宾短语后置
8 况吾与子渔樵于江渚之上
9 寄蜉蝣于天地
特殊句式
4. 凌万顷之茫然
使动用法
1.舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇
2.先破秦入咸阳者王之
3.项伯杀人，臣活之
4.足以荣汝身
词类活用
1 .名词作状语
乌鹊南飞
西望夏口，东望武昌
2.名词作一般动词
顺流而东也
3.名词的意动用法
侣鱼虾而友麋鹿
下江陵
词类活用
“冯”通“凭”，乘；虚，空。
“冯虚”是“凌空”的意思。
4. 举酒属客“举匏樽以相属。
“属”通“嘱” ，意思是“劝人饮酒”。
5. 浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止。
一 词 多 义
固
固一世之雄也

汝心之固，固不可彻

固国不以山溪之险

江山险固，沃野千里
本来
顽固
使…巩固
坚固
巩固拓展练习
1.对不同颜色的词意判断正确的是
（1）徘徊于斗牛之间
（2）相与枕藉乎舟中
（3）扣弦而歌之
（4）依歌而和之
A.1与2相同，3与4不同
B.1与2不同，3与4相同
C.1与2相同，3与4也相同
D.1与2不同，3与4也不同
（ A ）
2.对下列句子的句式判断正确的是
（1）何为其然也 （2）而今安在哉
（3）此非孟德之困于周郎者乎
（4）况吾与子渔樵于江渚之上
A.1与2相同，3与4不同
B.1与2相同，3与4也相同
C.1与2相同，3与4相同
D.1与2 不同，3与4 也不同
（A）
3.下列句子不是对偶句的是：

A.挟飞仙以遨游，抱明月而长终

B.酾酒临江，横槊赋诗

C.哀吾生之须臾，羡长江之无穷

D.知不可乎骤得，托遗响于悲风
（D）
4. 下列句子没有活用的是：

A.西望夏口，东望武昌

B.顺流而东也

C.侣鱼虾而友麋鹿

D.是造物者之无尽藏也
（D）
4. 下列句子没有活用的是：

A.西望夏口，东望武昌

B.顺流而东也

C.侣鱼虾而友麋鹿

D.是造物者之无尽藏也
（D）
文中至今还常用的四字句
清风徐来 水波不兴
白露横江 水光接天
羽化登仙
如怨如慕 如泣如诉 余音袅袅 不绝如缕
正襟危坐
月明星稀
酾酒临江 横槊赋诗
一世之雄
一叶扁舟
沧海一粟
取之无禁 用之不竭
杯盘狼籍
山高月小，水落石出
清风徐来，水波不兴
1. 少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
2. 舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇
3. 况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。
4. 盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!
5. 且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取
6. 惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色
翻译下列句子
赤 壁 赋
苏 轼