第三单元

一、方法指津
(1)仔细了解剧情
通常，戏剧的主要情节是在人物对话的进程中逐步展开的，要了解剧情就必须弄清场上人物各自的身份以及彼此间的关系，要弄清对话是围绕着什么问题进行的；在场上人物有变化的时候，尤其要注意到这种变化对剧情发展所带来的影响。对舞台说明(包括人物的动作、表情)也不能轻易放过。如曹禺的《雷雨》，课文节选部分两场戏是在周朴园公馆的客厅进行的，中间的门通向花园，是外人进出的通道；左右侧又各有一门，一个通向书房，周朴园即由此出入，一个通向厨房及楼梯口，周萍即由此出入。这样来读剧本并运用想象，就可以使人物在舞台上活动的情境在自己头脑中浮现出来，对了解剧情十分有用。
(2)把掘戏剧冲突
欣赏戏剧作品，要认真阅读剧本，了解作品中的戏剧冲突，看看哪个冲突是主要的，冲突的实质是什么，进而明确这样的冲突表现了怎样的主题。如《雷雨》，有周朴园与鲁侍萍的冲突、周朴园与鲁大海的冲突、还有鲁大海与周萍的冲突、鲁侍萍与周萍的冲突。究竟哪个冲突是主要的呢?冲突的实质是什么呢?只要仔细阅读剧本，这些问题就不难回答。
(3)品味人物语言
戏剧中的人物语言最富有个性色彩，读剧本如果只注意剧情的发展变化而不仔细品味人物语言的深层含义，就难以了解人物的思想性格特征。
品味人物语言，首先要通读全剧，弄清人物的历史，包括他的出身、经历和教养；其次要了解所谓“规定情境”，这包括人物现在的身份、职位、跟周围人物的关系，以及他当前所遇到的问题和心理状态。
品味人物语言，要善于抓住语言中所蕴含的丰富的“潜台词”，即说话的目的、言外之意和未尽之言等。

二、字词整理
第9课 雷雨 （节选）
生字　涔（cén）：①积水。②雨水多。
词语　涔涔：①形容汗、泪、水等不断地流下。②形容天色阴沉。③形容肿胀或烦闷。　昧心：昧良心。拜望： 原是敬辞，指探望。文中含讽刺的意味。 谛听： 仔细地听。谛: 仔细。 恩怨： 恩惠和仇恨。文中偏指仇恨。见地： 见解。 交涉： 跟对方商量解决有关的问题。文中含有办成事情的意思。惊愕：吃惊而发愣。昧心: 违背良心。昧: m èi 昏，糊涂，不明白。 弥补： 把不够的部分补足。 伺候： 在人身边供使唤，照料饮食起居。 无赖：刁钻泼辣，不讲道理；②游手好闲、品行不端的人。贤慧： 指妇女心地善良，对人和蔼。 郁热： 闷热。郁: 积聚而不得发泄。 怨愤：怨恨愤怒。
第10课 茶馆
生字　龛（kān）：供神佛的小阁子，如：财神龛。侍（shì）：侍侯，不要误写为“待”。　戊戌（wùxū）：注意几个形近字：戍shù戒jiè。　饷（xiǎng）：薪金。注意与晌区别，不读shǎng。　角（jué）：角色。多音字，在“角度”等中读jiǎo。
词语　老气横秋：可用来形容神气严肃、老练，暮气很重；没有朝气但很骄傲。横（héng）：充满。　嗜（shì）好（hào）：特殊的爱好（多指不良的）。　搭（dā）讪（shàn）：为了应付尴尬局面找话说。　随机应（yìng）变：随时根据情况灵活应付临时发生的事态变化。应：应付。　忏（chàn）悔（huǐ）：认识了过去的错误或罪过而感到痛心。咂（zā）摸：寻思，反复研究。
第11课 罗密欧与朱丽叶
生字  唿（hū）：唿哨。　茔（yíng）：坟茔。　殓（liàn） 衾（qīn）
词语   踉跄：走路不稳的样子。　窥伺：暗中观望动静，等待机会（多含贬义）。巉（chán）岩：高而险的山岩。巉，形容山势高而险。　回光返照：指太阳落到地平线下由于反射作用而天空短时发亮。常用来比喻病人临死前精神的短暂兴奋。　风烛残年：比喻老年人像在风地里的烛光一样，维持不了多长时间。　死于非命：指非正常死亡。不得好死。
第12课 三块钱国币
生字　角（jué），如：主角、口角。　牯（gǔ），如：牯牛、牯岭。　中（zhòng），如：中听、中肯。
词语　流离颠沛：形容生活困难或遭受挫折，到处流浪，无所归依。多作颠沛流离。　初出茅庐：原指诸葛亮出次离开茅屋，便协助刘备立了大功。后用来比喻初次出来做事。有幼稚或尚未成熟的意思。　理屈词穷：理由已经完全被驳倒，再也无话答对。注意：屈不作“曲”。　袒护：对错误的思想行为无原则地支持或保护。
成语汇总：
一帆风顺：①比喻境遇顺利或办事容易。②用于祝人旅途安吉之辞。
尽善尽美：指完美至极。
兵荒马乱：形容战时动荡不安的景象。
老气横秋：①现多用以形容没有朝气或摆老资格。②形容树木苍老挺拔的气势。
自食其力：靠自己的劳动养活自己。
随机应变：随着时机和情况的变化，灵活应付。
伤天害理：做事丧尽天良，违反最基本的道德准则。
无倚无靠：没有任何依靠。形容孤苦伶仃。
回光返照：指太阳落到地平线下，由于反射作用而使天空短时发亮，用以比喻人临死前精神的短暂兴奋。
风烛残年：比喻临近死亡的晚年。
一气呵成：①形容诗文的气势畅达，一次写成。②比喻整个工作迅速完成，毫无间断。
流离颠沛：因战乱灾荒而流散分离。形容生活困苦，到处流浪。
初出茅庐：比喻刚进入社会或刚到工作岗位上来，缺乏经验。
纸上谈兵：空谈理论，不切实际。
理屈词穷：由于理亏而无话可说。
忍无可忍：忍受到再也无法再忍受下去。

 三、词语辨析
1．工夫•功夫
原句：三十年的工夫你还是找到这儿来了。(《雷雨》)
“工夫”主要指时间、空闲时间、时候、本领、造诣等，如“抄完这篇文章大约需要两个小时的工夫”。“功夫”指本领、造诣等，如“只要功夫深，铁杵磨成针”。
2．意气•义气
原句：你这么只凭意气是不能交涉事情的。(《雷雨》)
“意气”指意志和气概，如“人民群众意气风发，斗志高昂”；也指志趣和性格，如“他们两个意气相投”；还可以指由于主观的偏激而产生的情绪，如“这几天，他正在闹意气”。“义气”指由于私人关系而敢于承担风险或牺牲自己利益的气概，名词，如“这人很讲义气”；也指有敢于承担风险或牺牲自己利益的气概和感情，形容词，如“你看他多么义气”。
3．国事•国是
原句：“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且字写的更大。(《茶馆》)
“国是”指国家大计，书面用语，如“人大代表在京共商国是”；“国事”指国家大事，可以用于口语，如“每个公民都应关心国事”。
4．忠心•衷心
原句：死了的罗密欧是死了的朱丽叶的丈夫，她是罗密欧的忠心的妻子，他们的婚礼是由我主持的。(《罗密欧与朱丽叶》)
“忠心”指忠诚的心，如“向党和人民敬献一片忠心”。“衷心”指出于内心的，如“衷心感谢领导的大力支持和亲切关怀”。
5．辛酸•心酸
原句：谁曾见这样的哀怨辛酸。(《罗密欧与朱丽叶》)
两者都有苦难、悲痛的意思。不同点：“辛酸”指辣和酸，比喻痛苦悲伤的遭遇。如“他饱尝过旧社会的辛酸”；“心酸”指心里悲痛、悲伤。如“妈妈忍着心酸讲述了过去的事情”。
6．权利•权力
原句：难道我连在自己家里说话的权利都没有了吗?(《三块钱国币》)
“权利”指公民或法人依法行使的权力和享受的利益，与“义务”相对，如“公民有受教育的权利”。“权力”①指政治上的强制力量，如“全国人民代表大会是最高权力机构”；②指职责范围内的支配力量，如“行使大会主席的权力”。
四、文学常识
1．戏剧的一般知识。
戏剧是一门综合艺术，是文学、音乐、舞蹈、美术等各种艺术的综合体。它通过演员装扮角色、在舞台上表演故事情节、塑造生动的舞台艺术形象来反映社会生活，表达作者的思想感情，直接感染观众，发挥社会作用。
戏剧文学，是供戏剧演出用的剧本。它是戏剧艺术的首要因素，是舞台演出的依据。整个戏剧演出以剧本为基础，剧本必须适应戏剧的特点和需要。它具有以下几个主要特点：
其一，在一定时空限度内高度集中地反映社会生活。在创作时要精选出最具典型的事件和最鲜明生动的情节，尽量舍弃不必要的过程，或将次要的情节推至幕后，各场各幕之间的衔接必须紧凑严密。
其二，强烈而富有表现力的戏剧冲突。戏剧冲突的过程构成剧中的基本情节，而这些情节又是通过演员的表演来展现的。冲突愈强烈，矛盾愈复杂，愈能抓住观众或读者的心理。
其三，人物语言的动作化与个性化。
按不同的标准，戏剧可以分为不同种类：
按艺术形式和表现手法分为话剧(如《雷雨》)、歌剧(如《白毛女》)、舞剧(如《丝路花雨》)；
按剧情繁简和结构分为独幕剧(如《一只马蜂》)、多幕剧(如《雷雨》)；
按题材所反映的时代分为历史剧(如《屈原》)、现代剧(如《雷雨》)；
按矛盾冲突的性质分为悲剧(如《屈原》)、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。
戏剧角色有生、旦、净、末、丑，形式上有说、念、唱、打，元杂剧叫科、唱、白，人物还有红脸、花脸、黑脸、白脸。
2．曹禺(1910---1996)，原名万家宝。现代剧作家。先后创作了十多部剧本，如《日：出》《原野》《北京人》《家》等。曹禺的剧作都具有很高的艺术水准，在深刻的现实主义刻画中融入了作者的诗意激情；力求在多种矛盾冲突中完成人物形象的塑造和主题的揭示；个性化的语言，揭示出人物复杂的感情及急剧的心理变化。
3．老舍(1899---1966)，原名舒庆春，字舍予，满族人。代表作有解放前创作的长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》，建国后创作的话剧《龙须沟》《春华秋实》《茶馆》等。因话剧《龙须沟》的创作于1950年被誉为“人民艺术家”。老舍的作品展示了一个五光十色的市民世界，描绘了北平地方特色的风俗及人生世态的图画，散发着浓郁的京味；作品中还表现出一种对世态或文化的嘲讽，且讽刺中多充满规劝和温情，显示出人道主义的思想基础。
4．莎士比亚(1564--1616)，是文艺复兴时期英国乃至欧洲最伟大的诗人与戏剧家。1590年左右，他开始编写剧本，很快获得了成功。1623年，莎士比亚的朋友搜集了他的遗作，出版了一部比较完整的《莎士比亚戏剧集》。当代有名的戏剧家本•琼斯题词，称莎士比亚是“时代的灵魂”，强调这位伟大的戏剧家“不属于一个时代而属于所有的世纪”。马克思也赞誉他是“人类最伟大的戏剧天才”。主要作品有：历史剧《亨利四世》，翻《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》，四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》，以及悲喜剧《罗密欧与朱丽叶》。
5．丁西林(1893—1974)，原名丁燮林，江苏泰兴人。自幼喜爱文艺，从事业余戏剧创作，逐渐成为-“五四’’以来致力于喜剧创作的有影响的戏剧作家之一。以《一只马蜂》《压迫》等世态喜剧而蜚声剧坛。后在抗战时期又先后发表了《三块钱国币》《等太太回产的时候》《妙峰山》等喜剧作品。他的戏剧创作深受英国近代喜剧尤其是幽默喜剧的影响，打破了中国传统的喜剧模式，善于从人情世态中发掘喜剧因素，把英国式的基于语言技巧和行为矛盾的幽默喜剧风格带给了郭仁，形成了自己的独特风格，特别是在独幕剧创作方面成就突出，被誉为“独幕剧圣手”。

第四单元复习要点

一、方法指津
学习中国古代戏曲，在方法上应注意以下几个方面。
(1)了解古代戏曲常识，重点掌握元杂剧常识
中国古代戏曲主要指元明清戏曲，包括元杂剧、元散曲、明清传奇。课文《窦娥冤》、《长亭送别》分别为元杂剧《窦娥冤》、《西厢记》的节选，《闺塾》为明代戏曲《牡丹亭》的节选，《哀江南》为清代传奇《桃花扇》的节选。
古代戏曲的语言包括曲词、宾白和科介。曲词、宾白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人物的主要动作、表情和舞台效果的简要说明。
元杂剧一般每本都由四折构成，依次写故事的开端、发展、高潮和结局；也有由五折构成的。有的还有“楔子”，一般置于第一幕之前，类似现代剧的序幕，有时也置于两折之间，具有过场戏的性质。杂剧的角色主要分“末”、“旦”两类。末，又分正末、副末、冲末、大末、小末等；旦，又分正旦、贴旦、外旦、老旦、花旦等。其中，正末为男主角，正旦为女主角。此外还有净(俗称“花脸”)、孤(官员)、卜儿(老年妇女)、孛老(老年男子)、邦老(盗匪)、洁郎(和尚)等。
(2)把握曲词中所表现的戏剧冲突
如《窦娥冤》中，主要的戏剧冲突是善良的平民百姓和贪赃枉法的官吏之间的冲突，节选的这一折写窦娥被押赴刑场杀害，是这场冲突的高潮。《西厢记》中，主要的戏剧冲突是青年男女争取婚姻自由的愿望和封建礼教之间的冲突，这是贯穿始终的，在《长亭送别》这一折中，这种冲突表现在对科举功名的态度上。
(3)养成反复品味词中情味的习惯，玩味鉴赏古代戏曲语言
戏曲塑造人物形象有多种手段，但最重要的手段莫过于曲词。凡抒写人物的思想感情，叙述重要的情节，渲染环境中的气氛，都离不开曲词的运用。抓住了曲词，才算抓住了这种艺术体裁的精髓。读曲词应注意的是：曲词是按唱腔的要求写的，本身就具有音乐性，尽管各种唱腔的速度不同，但总比说话要慢些，总有一些字会有“拖腔”，必须适当地放慢，还要抑扬顿挫，不能一味地用平调。以抒情为主的曲词，读时应当设想人物此刻的处境，并探究人物的感情缘何而发，使自己投入“规定情景”之中。对曲词的景物描写部分，要运用想象使它具体化，如在眼前。
总之，鉴赏戏曲语言，要以曲词为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。鉴赏古代戏曲语言，要注意理解其中的古白话词语，注意了解曲词的富于抒情性和音韵美的特点，以及常用的比喻、夸张、用典、对偶、排比等修辞方法。
(4)欣赏古代戏曲的艺术手法
想象、夸张和借景抒情，是古代戏曲重要的艺术手法。前者以奇异的情节塑造人物形象，反映生活；后者则继承了我国古代诗歌意境美的传统，是一种形象化和富于诗意的表现人物的方法。鉴赏时，要着眼于艺术效果，通过揣摩语言来体会想象、夸张手法所表现的浪漫色彩，以及借景抒情手法所表现的优美意境，认识它们对表现剧情和刻画人物性格的作用。
二、字词整理
第13课 窦娥冤
生字   窦（dòu）娥：剧中主人公名。　桃杌（wù）：贪官名。　哥哥行（háng）：哥哥那边。　鼓三通（tòng），通；量词，用于动作。　错勘（kān），勘：判断。　盗跖（zhí）：统治者诬称奴隶起义领袖。　前合后偃（yǎn）：前仆后继。偃，仰面倒下。　瀽（jiǎn）半碗，瀽：泼，倒。　罪愆（qiān），愆：罪过。　湛（zhàn）湛青天，湛湛：清明。　苌（cháng）弘化碧。　暑气暄（xuān），暄：指炎热。
词语;　顺水推船：也说“顺水推舟”，比喻顺应趋势办事。兀的：这。
第14课 长亭送别
生字：玉骢（cōng）　　 迍（tún）迍　　 金钏（chuàn）　靥（yè）儿　　揾（wèn）做　　 恓（xī）恓惶惶　　谂（shěn）知　 玉醅（pēi）　泠（líng）泠　　蜗（wō）角　　　　忏（chàn）　　 赓（gēng）一绝 青鸾（luán）
词语：把盏：斟酒。谂知：深切体会，深知。举案齐眉：后汉梁鸿的妻子孟光给丈夫上饭时，总是把端饭的盘子高高至眉前以示恭敬。后人用来形容夫妻相敬。　蜗角虚名，蝇头微利：形容微小的名利。蜗角，原本《庄子·则阳》：“有国于蜗之左角者，曰触民。有国于蜗之右角者，曰蛮民。时相与争地而战。” 暮霭：傍晚的云气。
第15课 闺 塾
生字：　咂（zā）　 早膳（shàn）　　雎（jū）鸠（jiū）　　窈（yǎo）窕（tiǎo）好逑（qiú） 恁（nèn）时节 　盥（guàn）漱　 栉（zhì）笈（jī）　葩（pā）　帝喾（kù）为屦（jù ） 蟾（chán）蜍（chú）流觞（shāng）
词语：恁时节：这样的时候。　宜室宜家：《诗·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜室宜家。”后用以形容夫妻和睦，家庭和顺。　美女簪花：形容诗文或书法秀美。见明代毛晋《汲古阁诗跋·南村诗集》。流觞曲水：古代习俗，每逢夏历三月三日，人们在环曲的水流旁聚会，在水的上流放置酒杯，任其顺流而下，杯停在谁的面前，谁就取饮，称为“流觞曲水”。觞，古代的一种饮酒器具。
第16 课 哀江南
生字：秣（mò）陵　　长楸（qiū）　窗棂（líng）　丹墀（chí）　窗寮（liáo）　水榭（xiè）
词语：饿莩：饿死的人，文中指俄得不像样子的乞丐。莩也作“殍”。舆图换稿：地图变了样，意思是江山易主。稿：样子，模样。
敷演：陈述而加以发挥。
斜晖：斜阳的光辉。
 成语汇总：
前合后偃：前仆后倒。
十里长亭：古代驿路上约隔十里设一长亭，五里设一短亭，都是供行人休息和送别的地方。
凄凄惶惶：惊慌不安的样子。
顺水推船：也写作“顺水推舟”，比喻顺应形势行事。如“天地也!做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船!”
忍气吞声：忍气，受了气而强自忍受。吞声，有话不敢说出来。形容受了气只能勉强忍着，不敢发作。
举案齐眉：指后汉梁鸿之妻把食具抬举到眉眼那样的高度递给丈夫，极言夫妻相互敬爱之至。
蝇头微利：比喻极小的利益。
杯盘狼藉：狼藉：杂乱的样子。酒饭后桌子上杯盘等放得乱七八糟。用以形容宴饮已毕或将毕时的情景。
桃李门墙：出自同一师门的学生。
一言以蔽之：指用一句话来概括它。
文房四宝：笔、墨、纸、砚四种文具的统称。
信笔涂鸦：随笔乱涂，比喻书法拙劣或胡乱写作。
悬梁刺股：形容勤学苦读。
不求闻达：形容不追求名位。闻达：有名望，显达。达：得到显要的地位。
窗明几净：形容房里明亮、陈设整洁。
燕雀处堂：燕子和麻雀在堂上筑窝居住，自以为十分安全。比喻处境危险而不自知。
三、词语辨析
1．怨气•冤气
原句：婆婆也，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。
二者都表示心中有不满之气。不同的是，“怨气”指怨恨之气，“冤气”指因受冤枉而产生的冤枉气。
2．分辨•分辩
原句：天地也!只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊?
“分辨”指分清辨明，如“分辨香花和毒草”。“分辩”指用语言辩白，如“他这回并不分辩，单说一句‘不要取笑”’。
3．幽静•优静
原句：此鸟性喜幽静，在河之洲。
二者都有“静”的意思。不同的是，“幽静”主要形容环境静谧，“优静”指环境美好而雅静。
4．须要•需要
原句：如今女学生以读书为事，须要早起!
“须要”指一定要，如“教育儿童须要耐心，决不能粗暴行事”。“需要”主要有两种意思：①表示应该有或必须有，动词，如“我们需要有一支强大的科技队伍”；②指对事物的欲望或要求，名词，如“从群众的需要出发”。
四、文学文化常识
1．戏曲知识
中国古代戏曲主要指元明清戏曲，其中包括元杂剧、元散曲、明清传奇；课文《窦》、《长》属元杂剧；《哀》属清传奇；《闺》为明代套曲。
①古代戏曲的三要素——曲词、说白、科介
曲词和说白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人主要动作、表情、舞台效果的简要说明。戏曲以曲词为主，另两项也有各自的特点与使命。三者交相配合。推动剧情发展，刻画人物形象。
所用术语为：唱——唱曲词；云——道白；科(介)——角色动作；上——出场；内——后台，等等。
②角色
常见角色有：生——扮青壮男子；外(外末)——扮老年男子；卜儿——扮老年女人；旦——扮青年女子；正旦——扮女主角；净——扮花脸。
③元散曲与杂剧
散曲是兴盛于元代的一种配乐歌唱新诗体。它的曲调有3个来源：①词调；②我国北方民间歌曲；③辽金音乐。它的体式与词相近，均为可配乐歌唱的长短句。
它的分类，可参考下表：
小令——独立的只曲，相当于单调的词。
曲——
A．散曲套数——即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲，多的可达二三十支曲子。
全套押同一韵脚。套曲标题之前均标明它所属的宫调以及它的第一支曲子的曲牌。(如《高祖还乡》为标题，[般涉调]为宫调，[哨遍]为第一支曲子的曲牌)。
B．杂剧——宋金时期，在诸宫调基础上成长起来的一种文学样式，是一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的艺术形式。结构上一般分四折和一个楔子(杂剧里加在第一折前面的片断。)
④宫调•曲牌
宫调是音乐术语，是音乐的各种调式，表示声音的高低。宫调不同，音调就不同。如《窦娥冤》中的[正宫]就是一种宫调，[般涉调]也是一种宫调。
曲牌和词牌一样，是曲子的音乐谱式。不同的曲牌，在字数、平仄、押韵上往往不同；而一套数字，均属于同一宫调。如《窦娥冤》中的[端正好]、[滚绣球]、[倘秀才]、[叨叨令][快活三]、[鲍老儿]、[耍孩儿]、[三煞]、[一煞]、[煞尾]，便都属于[正宫]调；《高祖还乡》中的[哨遍]、[耍孩儿]、[五煞l、[四(煞)]、[三(煞)]、[二(煞)]、[一煞l、[煞尾]等8支曲子均属于[般涉调]。
2．关汉卿，金末元初大都(今北京人)，著名的戏曲作家，被誉为“世界文化名人”。他一生写了60多本杂剧，流传下来的有10余本。他与郑光祖、白朴、马致远一起被尊为“元曲四大家”。代表作为《窦娥冤》。
3．王实甫，大都(现在北京)人，元代戏曲作家。从事杂剧创作，写了十四个剧本，现存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种。也创作过散曲，《西厢记》为其代表作。明初贾仲明说他“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”，可见他在当时剧坛的地位和影响。在文字风格上，他倾向于华美绮丽，被誉为“花限人”(明，朱权《太和正音谱》)。他与关汉卿的“本色派”不同，被推为“文采派”的代表人物。
4．汤显祖，江西临川人，明代戏曲作家、散曲家，其主要作品有《牡丹亭》、《紫箫记》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》。后面三种和《牡丹亭》合称为“临川四梦”，其中以《牡丹亭》成就最为突出。《牡丹亭》又称《还魂记》，是我国戏曲史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事；热情歌颂了反对封建礼教、追求自由幸福的爱情和强烈要求个性解放的精神。
5．孔尚任，清初戏曲作家、诗人，山东曲阜人。经十年时间，写成传奇剧本《桃花扇》。《桃花扇》是一部“借离合之情，写兴亡之感”的历史剧，通过秦淮名妓李香君和复社文人侯方域悲欢离合的爱情故事，反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争，指出明朝三百年基业为什么会覆亡的历史教训，作为后人的借鉴。
6．文学典故
①苌弘化碧：苌弘，周朝的贤臣。传说他无罪被杀，三年后，他的血变成碧(青色的美玉)。
②望帝啼鹃：望帝，古代神话中的蜀王杜宇的称号。传说他因水灾让位给他的臣子，自己隐居山中，死后灵魂化为杜鹃，啼声非常悲凄。
③六月飞霜：邹衍，战国时人。相传他对燕惠王很忠心，燕惠王却听信谗言把他囚禁起来。他人狱时仰天大哭，正当夏天，竟然下起霜来。后来常用“六月飞霜”来比喻冤案。
④东海孝妇：传说汉朝东海有个年轻寡妇，对婆婆很孝顺。后来婆婆自缢身死，寡妇被诬告为杀害婆婆的凶手。官吏就把她杀死以偿命。她死后，东海一带大旱三年。
⑤望夫石：古代神话，有一妇人天天到山上望夫归来，竟变成了石头，人称“望夫石”。
⑥红泪：王嘉《拾遗记》载，薛灵芸选人宫时，别父母，以玉壶承泪，壶映出红色。及至京师，壶中泪凝如血。后人遂称女子眼泪为红泪。
⑦囊萤：《晋书．车胤传》记载，晋代车胤家贫买不起灯油，夏季聚萤火虫于囊内，就其光而读书。
⑧趁月：《南齐书•江泌传》记载，南齐江泌家贫点不起灯，常在月光下读书。
⑨流觞曲水：古代习俗，每逢夏历三月三日，人们在环曲的水流旁聚会，在水的上游放置酒杯，任其顺流而下，杯停在谁的面前，谁就取饮，称为“流觞曲水”。
7．名言警句
①地也，你不分好歹何为地!天也，你错勘贤愚枉做天!
②碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
③蜗角虚名，蝇头微利。
④泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。
⑤旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
⑥良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院!
8．作品与作物
《窦娥冤》——窦娥
《西厢记》——崔莺莺、红娘
《牡丹亭》—柳梦梅、杜丽娘、春香
《桃花扇》——李香君、侯方域
《长生殿》——李隆基、杨玉环