湖 心 亭 看 雪
张岱
接天莲叶无穷碧
映日荷花别样红
——杨万里
最爱湖东行不足
绿杨阴里白沙堤
——白居易
湖心亭看雪
张岱：
字宗子，明末清初文学家。出身仕宦世家，爱繁华，好山水，晓音乐，清兵南下灭亡了明朝，他入山隐居、著书，作品中时时流露出明亡之后怀旧的伤感情绪。有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》等。
位于杭州西湖之中，据说是宋代整修西湖时，以湖泥堆成小山，成为一岛，是西湖三岛之一，后于山上建成亭阁，叫湖心亭。这是观赏西湖风景的好地方，因此常有文人墨客到此赏景。
湖心亭
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
chóng zhēn
是日，更(gēng)定矣，余拿一小舟，拥毳(cuì)衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇(sōng)沆(hàng)砀(dàng)，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人有两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡(zhān)对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更(gèng)有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃(nán)曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
（完）
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三
日，湖中人鸟声俱 绝。是 日更定，余
挐一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看
雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下
一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭
一点、与余舟一芥、舟中人有两三粒而已。
这
结束
撑，划
全白
白气弥漫的样子
只
痕迹
罢了
人称代词，“我”
都
无
理读：读懂句意
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧
酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更
有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。
问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，
舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
相对而坐
哪能
高兴
痛饮
酒杯
客居
等到
还
像
还
1 “看雪”的时间是 ？地点是 ？
2 写雪大的句子是 ？写冬雪寒冷寂静的句子是 ？
（崇祯五年十二月 ）
(大雪三日)
(湖中人鸟声俱绝)
(湖心亭)
如何理解文中“莫说相公痴”中的“痴”，他“痴”表现在何处？

满纸荒唐言，
一把辛酸泪。
都言作者痴，
谁解其中味!
痴迷于天人合一的山水之乐，痴迷于世俗之外的高雅之趣。
雪后西湖人鸟声“俱绝”而作者“独往”反映出作者什么“情怀”？
超凡脱俗 孤芳自赏
比较阅读：

江雪
柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
在描写手法上，《湖心亭看雪》主要使用
白描手法，景人相映；而《江雪》主要使
用烘托手法，景为人设。
在表达情感上，《湖心亭看雪》表达了作
者清高自赏的感情和愁绪； 《江雪》表达
了作者怀才不遇的孤独感。
白描
原指国画创作中只用线条勾画物像轮廓而不着色彩渲染的一种创作手法。
在文学创作中用最简练的笔墨，不加烘托地勾描出人物形象、自然景象的主要特征。“有真意、不粉饰、少做作勿卖弄。”
白描手法写人
“一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我的眼前，两手搭在髀间，没有系裙。张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”
“他留着浓黑的胡须，目光明亮，满头是倔强得一簇簇直竖起来的头发……”
——鲁迅《故乡》
——唐弢《琐忆》
尝试把马致远的《天净沙·秋思 》扩写成一段散文。
《天净沙·秋思 》
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
扩写要求：
1、展开合理的想象，对原文加以扩展补充，形成一幅完整的画面。
2、扩充情节要合乎逻辑，突出中心意思和情感。