《满井游记》学习要点〔一〕

　　自读课文：
　　首先粗略阅读原文，熟悉文章内容，并在自己感到生疏的字、词、句下面做出标记，借助于工具书和参看课文下边的注释，为生字注音，为生词释义，将全文译成较通顺的现代汉语。
　　关于满井：
　　明清两朝，满井是北京近邻的一个风景区，这个井的形状，明人王季重的《游满井记》说：“一亭函井，其规五尺，四洼而中满，故名。”《嘉庆一统志》说：“井经五尺余，清泉涌出，冬夏不竭。好事者凿栏以束之，水常浮起。散漫四溢。”
　　关于作者及“公安派”
　　袁宏道，明朝人。他是明代后期反对文学复古主义运动的重要人物之一，'公安派'成员主要生活在万历时期，代表人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，他们的籍贯是湖广公安，世称'公安派'，其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉等人。他们的文学主张主要有如下几点：一是反对承袭，主张通变。认为文学应该随时代发展而变化。二是独抒性灵，不拘格套。他们认为文学要抒发真情实感。三是推重民间小说，提倡通俗文学。
　　思考：
　　１、细读 “高柳夹堤，土膏微润，……麦田浅鬣寸许。” 体会作者是如何以生动而贴切的比喻描绘满井春色的。
　　本文是一篇以写景为主的散文，因此上面这段描写满井自然景物的文字，即为全文的主体部分。在这部分文字里，景物写得自然清新、优美动人，这和作者使用大量新鲜贴切、生动形象的比喻是分不开的。如作者以“脱笼之鹄”为喻抒写自己自由奔放的情怀，此可谓由物生情，缘情状物。总之，通过一连串恰当的比喻，借助于简洁、准确的文字（“微”、“始”、“乍”、“新”、“将”、“浅”等），作者突出了满井初春景物的特点，也从中巧妙地抒发了郊游的喜悦。
　　２、本文题为《满井游记》，顾名思义，文章是写作者去京郊满井这个地方游览观光的所见所感。此处早春景色处处宜人，然而最具特色之处，不能不说还在于“满井”这口不同于一般的井，可是文中似乎无一字正面写井，对此应作如何理解？
　　其实，文中所写的“满井”，是北京东北郊一个很不起眼的地方，算不上什么了不起的名胜。它之所以吸引众多游客，主要在于有这样一口非同寻常的井：水面往往高于井边，井中是个水泉。作者到此一游，照理说，无论如何也应写一写这口井，这个认识是正确的。然而我们再仔细体会就可以看到，本文虽为游记，并非单纯记实之作，它还是要通过写景有所寄托，即文章结尾所说的“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。”这一结尾，使这篇游记在一定程度上带上了哲理的色彩。文中，为了抒发作者春游郊野心胸豁然开朗的感受，就一方面以“余寒犹厉”，“局促一室之内，欲出不得”的城居生活作反衬；另一方面，放开笔墨逐层展开对最能表现满井春色的种种景物的描绘，然后在此基础上，引出富有议论抒情色彩的结尾。这样看来，它仍不失为一篇选材精当，布局严谨的成熟之作，是否花费较多笔墨写井，就不一定那么重要了。

《满井游记》学习要点〔二〕

　　本文作者袁宏道是明代文学家，他向来近山水，弃尘世，不喜官场应酬。袁宏道的作品语言清新明快，内容多描写封建士大夫阶级的闲适生活，部分篇章反映了民间疾苦，对当时政治现实有所批判。同学们阅读此文后便会有所启示。
　　自读课文，首先结合注释仔细疏通文字，把握课文大意。
　　全文共三段。
　　第一段写城中“余寒犹厉”的景象。
　　第二段写满井春色。
　　第三段抒发感受，写此文的目的。
　　学习本文，思考问题。
　　１、作者从哪几个方面描写春天景色？
　　共四个方面。
　　首写春水：如镜出画；次写春山：如倩女梳妆；再写春柳：柔梢披风；最后写春苗：浅鬣寸许。山好、水好、万物美好。
　　２、作者由游满井春色，归纳出什么样的感受，来表现了他厌弃喧嚣尘俗的城市生活， 寄意山川草木的潇洒情怀？
　　郊田之外未始无春，而城居者未之知也。
　　３、文中表现作者春游满井轻松愉快心情的句子是？
　　若脱笼之鹄。
　　４、本文作者写春光中的人物活动极有生气，这几句是什么？
　　泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。
　　５、“游人虽未盛，泉而茗者……毛羽鳞鬣之间皆有喜气”这几句用了什么修辞方法？从哪两个方面写出了“春”的信息？
　　修辞方法：排比（泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者）
　　借代（呷浪之鳞，“鳞”代指“鱼”）；
　　从人的活动和动物的活动两方面写出了“春”的信息。

测试

１、下列加红字注音正确的一项是（　）
　 Ａ、飞沙走砾（lè）　　汗流浃背（jiá）
　 Ｂ、脱笼之鹄（hú）　　高柳夹堤（dī）
　 Ｃ、鲜妍明媚（yán）　 呷浪之鳞（jiá）
　 Ｄ、曝沙之鸟（bào）　 土膏微润（gāo）

２、选出下列各句中加红词的解释正确的一项（　）
　 Ａ、余寒犹厉（我）　　　　土膏微润（肥沃）　　曝沙之鸟（晒）
　 Ｂ、呷浪之鳞（吸而饮）　　天稍和（暖和）　　　波色乍明（始）
　 Ｃ、汗出浃背（湿遍）　　　游人尚未盛（茂盛）　泉而茗者（茶，这里作动词，煮茶）
　 Ｄ、麦苗浅鬣寸许（左右）　柔梢披风（披挂）　　冻风时作（起）

３、选出对修辞方法分析不正确的一项（　）
　 Ａ、一望空阔，若脱笼之鹄（比喻）
　 Ｂ、冰皮始解，波色乍明（对偶）
　 Ｃ、泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有（排比）
　 Ｄ、呷浪之鳞（比喻）

４、指出下列句子中“而”字用法相同的两项（　）
　 Ａ、如镜之新开而冷光之乍出于匣也
　 Ｂ、始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也
　 Ｃ、择其善者而从之
　 Ｄ、泉而茗者

５、下列句子中“然”的用法不同的一项是（　）
　 Ａ、不以为然　　　 Ｂ、悠然自得
　 Ｃ、娟然如拭　　　 Ｄ、满目萧然

　参考答案

　　解析
　　1、Ｂ
　　解析：对生字词的注音和解释，一要注意书下的注释，二要勤查字典，多记忆，多积累，做题时才能得心应手。Ａ中“砾”应该读lì；Ｃ中“呷”应该读xiā；Ｄ中“曝”应该读pù。
　　2、Ｂ
　　解析：对文言实词的识记，一要注意平时的积累，二要注意结合具体的语言环境。Ａ中“余”是残留的、剩余的意思；Ｃ中“盛”是“多”的意思；Ｄ中“披”是“分、分散”的意思。
　　3、Ｄ
　　解析：对常见修辞方法的辨别。Ｄ项中的“鳞”在这里代指鱼，这句话采用的是借代的修辞方法。
　　4、ＣＤ
　　解析：对文言虚词的识记，要注意平时的积累。Ａ句中“而”表示并列，Ｂ句中“而”表示转折，ＣＤ两句中“而”表示顺承。
　　5、Ａ
　　解析：Ａ句中的“然”是代词，这，这样；ＢＣＤ中的“然”都是形容词、副词词尾，表示“……的样子”。

中　考　解　析

　　１、按拼音填写汉字。
　　Ａ、未百步（zhé）_______返　　 Ｂ、若脱笼之（hú）________
　　Ｃ、麦田浅（liè）______寸许　　Ｄ、髻（huán）________始掠
　　解析：这几个汉字字形不易掌握，担不妨借助“辙”zhé与“辄”有相同的形旁，进行记忆，“鬣”、“髻”、“鬟”都相同的部首“髟”，其意义都与“毛发”有关。
　　答案：Ａ、辄　　 Ｂ、鹄　　 Ｃ、鬣　　 Ｄ、鬟
　　２、下面划分节奏正确的一句是（　　 ）
　　Ａ、晶晶然／如镜之新开／而冷光之乍出于匣也。
　　Ｂ、山峦为晴雪／所洗。
　　Ｃ、然／徒步／则汗出浃背。
　　Ｄ、始知郊田／之外未始／无春。
　　解析：节奏划分可分为两种类型：（１）以音节划分。这种适合于诗词的划分。（２）以意义单位为标准划分，一般是以短语为主。这类适用于文言文语句划分。Ｂ句中的“为晴雪所洗”为偏正短语，何况“山峦”为主语，应与谓语划分。Ｃ句中“则”后应停顿。Ｄ中“郊田之外”、“未始无春”均为短语，不能划开。
　　答案：Ａ
　　３、对加红的词语解释全部正确的一组是（　　 ）
　　Ａ、天稍和（暖和）　　 　波色乍（突然）明
　　Ｂ、呷浪之鳞（鱼鳞）　　 娟然（美好的样子）如拭
　　Ｃ、土膏（肥料）微润　　 汗出浃（湿遍）背
　　Ｄ、柔梢披（分散）风　　 冻风时作（起）
　　解析：对词语的解释一定要把握住“准确”一词。“乍”应为“开始”，“鳞”是运用了借代手法，应代指鱼。“膏”应为“肥沃”，形容词，不应解释为名词“肥料”。
　　答案：Ｄ

课外拓展

健若没石之羽，秀若出水之花

——读袁宏道《满井游记》

　　袁宏道(1568—1610)是明代公安派代表人物。针对前后七子“文必秦汉，诗必盛唐”，字摹句拟，制造赝鼎伪觚的风气，他大声疾呼：创作要充分发挥自己个性，不要从人脚跟，要“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆中流出，不肯下笔。”(《小修诗序》)他把死学古人的做法斥之为“粪里嚼渣”、“顺口接屁”、“一个八寸三分帽子人人戴得”(《与张幼宇书》)。他强调文学要“真”，要有真知灼见、真情实感，要从“假人假言”，也就是从“文以载道”的封建文学观中解放出来。这种尊重个性、要求解放，反对传统的文学主张，使他的创作充满着由儒、道、禅混合的自由放纵思想。袁宏道一生创作了大量山水游记，在他笔下，秀色可餐的吴越山水，堤柳万株的柳浪湖泊，风清气爽的真州，春色宜人的京兆，皆着笔不多而宛然如画。这些山水游记信笔直抒，不择笔墨。写景独具慧眼，物我交融，怡情悦性。语言清新流利，俊美潇洒，如行云流水般舒徐自如。《满井游记》可算其代表作，我们试对此文作一粗浅分析。
　　燕地寒， 花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞砂走砾，局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。
　　名为“游记”，下笔不写游，而写不得游，宕开一笔，背面傅粉。以“出不得”，引起人们对出游的关注。
　　廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。
　　笔锋一转，进入游记实写。交代了时间：廿二日，地点：满井。满井系北京东北郊的地名，据《帝京景物略》记载：“该地有一古井，……井高于地，泉高于井，四时不落。”
　　简捷而准确地点明游记的时间地点后，作者便由远及近，由面及点，层次分明地记游：
　　高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鸪。
　　这是满井鸟瞰。只用十二个字，就凝练、洒脱、富于感情色彩地把春景勾勒出来。即景生情，初睹春光的作者感到自己像笼子中飞出来的天鹅。寥寥数语，完成了面的描绘，即移步换形，以细腻而充满诗情的笔调，东鳞西爪地点染满井的秀丽风光：
　　于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也；山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也；柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。
　　始写水；继写山；后写田野。三组优美的特写镜头，勾魂摄魄地凸现了早春二月独有的特点。作者一方面通过对自然景色的真切观察，抓住了最能体现早春生机盎然特点的景物：河面浮冰刚刚溶化；山峦积雪刚刚消融；柳条鹅黄初染，麦苗冬眠初醒。另一方面，借助于遣词用字的高度技巧，突出这些景物的个性，加重早春色彩。“冰皮始解”，一个“始”字，使时间性更加鲜明，柳条将舒未舒也是早春的特点，不会是暮春的景物。这些特征性景物组成一幅层冰解冻、波光粼粼，山川氤氲，田野生机勃勃的图画，给人以高度谐和的美的享受。作者意犹未尽，更给这些景物一些生动、贴切的比喻，使之可感、可触、可信：一池春水清亮得如同新开之境、出匣宝剑；座座青山秀丽得好像晨妆少女。正写侧写并用，辞采藻饰渲染，“如剥蕉心，愈剥愈出”，明媚秀丽的满井如在目前。
　　唐朝张彦远《论画体》说：“夫画物特忌形貌采章，历历具足，甚谨甚细而外露巧密。所以不患不了，而患于了；既知其了，亦何必了。”袁宏道的《满井游记》便符合这种艺术辩证法。他不是把满井春景纤毫毕露地一一罗列，而是攫取最具典型性的事物，“以少总多，情貌无遗”(刘勰语)。只用山、水、田野三个点，与“一望空阔”的面结合，便尽形尽致地写活了初春的满井。
　　良辰美景，令作者如“脱笼之鹄”。
　　随后，作者写出了移情入景的神来之笔：
　　凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。
　　真是珠排字字圆!袁宏道的山水游记善于把人的感情与景物水乳交融，此文则采用了心境物化的手段，把无形的情思化为有形的景物，这就是黑格尔讲的：“人把他的环境人化了。”“人把他的心灵的定性纳入自然物里。”(《美学》)清代江湜《彦冲画柳燕》诗说的：“柳叶西出叶向东，此非画柳实画风。风本无质不上纸，巧借柳枝相形容。”(《服堂诗录》)以有形状无形，曲径通幽。《满井游记》中“毛羽鳞鬣”的“喜气”，曲折、巧妙而韵味十足地表达了作者对春景的欣慕喜悦之情。这也是一种夸饰手法。王充《论衡·感虚》说：“瓠艺鼓瑟，渊鱼出听；师旷鼓琴，六马仰秣。”以生物的反映极写音乐的魅力；“曝沙之鸟，呷浪之鳞”的喜气，更显出春光的和煦。有“树犹如此，人何以堪”的意味。
　　古代散文家常有意无意地在文章中塑造自己的形象，散文如折光镜，映出作者，映出时代。袁宏道清新俊逸的山水游记恰如他任性而发、狂放不羁的为人。他把做官看作是“猢狲入笼中”，“世人莫道乌纱好，君独垂头思丰草。”(《述内》)《满井游记》是他晚年之作，写于万历二十七年(1599)，其时，他在礼部作官，虽然官务清闲，不像当吴中县令时“苦瘦苦忙”、“进退狼狈”，但污浊的官场仍使他尝尽百暖百寒、乍阴乍阳的人间恶趣。“春在溪头芥菜花”，当他偶见嫩柳迎风、鱼翔浅底的青山绿水时，他仿佛恍然大悟：人间不是没有春光，人生不是没有乐趣！在游记的最后，他便直抒感兴：
　　始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。
　　夫不能以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪？己亥之二月也。
　　袁宏道之弟袁中道说中郎的文章“出自灵窍，吐于慧舌，写于銛颖，萧萧泠泠皆足以荡涤尘情，消除热恼。”甚至说袁中郎晚年之作“无一篇不警策”。这或许爱屋及乌，有过誉之嫌。但《满井游记》的确当得起“健若没石之羽，秀若出水之花”的赞语，是一篇令人百读不厌的山水小品。

(选自《散文名作欣赏》，百花文艺出版社1983年版)