口技
（清）林嗣环
课文
古今异义
词类活用
写作特点
语言特色
说明方法
作者简介
林嗣环：字铁崖，明末清初人，生卒时间不详。系顺治年间进士。因事被发配边疆，遇赦回归，客死于杭州；
著有《铁崖文集》，《湖舫存稿》，本文选自他的《秋声诗自序》。
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《虞初新志》
《虞初新志》是清人编著的笔记小说集，共20卷，所收录的多是明末清初文人的文言短篇，并附有短评；
涨潮在本文之后评价到“绝世奇技，复得奇文传之，读竟，辄浮大白。”可见涨潮赞绝技更赞奇文。
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京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北角施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。
口技〔清〕林嗣环
选自 《虞初新志》
满堂寂然，无敢哗者
衬托出表演者技艺高超，客人们对这位表演者向往之情；
又为即将开始的表演创造安静的气氛，是为下文作烘托和伏笔。
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一桌、一椅、一扇、一抚尺而已
4个“一”字，列数道具；
以道具的简单，衬托了表演者的技艺高超。
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重复开头作为文章结尾，呼应开头，再次突出道具简单，以反衬表演艺人技艺高超，没有借助复杂的道具；
这样的结尾起到了余音绕梁，回味无穷的作用。
一个“善”字统领全篇，全文紧紧围绕“善”字展开叙述。
在描写口技表演过程的三段中，先写表演，后写观众反应，从而使表演与效果有机结合，突出了口技表演之“善‘；
课文交代表演场面，写出道具简单，也是从侧面烘托口技表演之“善”。
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遥遥闻深巷犬吠声，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语， 既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。 又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声， 夫叱大儿声， 一时齐发，众妙毕备。满座宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。
宾客对口技表演的反应，更加突出了表演的技艺高超。
全文的第一个高潮
当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声， 夫叱大儿声
用排比句式，急促的语势，合写了五种声音，突出了表演技艺的高超；
这样使表演达到了第一个高潮。
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犬吠
点明故事发生在人们入睡以后；
“犬吠”使一家人由睡而醒，这样以动写静，烘托夜的寂静。
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未几。夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽之声。宾客意少舒，稍稍正坐。
写丈夫由睡到醒
两个“渐”写出了拍儿声由大到小的变化。
宾客对口技表演的反应，细致地表现了宾客的情绪由紧张到松弛的变化过程。
忽一人大呼“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼，两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠，中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
全文的第二个高潮
于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
宾客的神态，动作形象生动；
“先走”两字写出了宾客以假乱真，惊慌失措的神态。
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1 凡所应有，无所不有。2 虽人有百手，手有百指，不能指其 一端；人有百口，口有百舌，不能 名其一处也。
两句总写失火的声音很复杂，逼真；
再现了火场的紧张气氛；
说明口技表演以假乱真，犹如自己在失火现场。
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忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
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古今异义
会宾客大宴

但闻屏障中抚尺二下

宾客意少舒
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词类活用
妇抚儿乳

人有百口，口有百舌，不能名其一处也。

几欲先走
名词作动词，喂奶。
名词作动词，说出。
名词作动词，跑。
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1语言简练，生动，贴切；
2 繁简得当，形象传神；
3 语言自然，严谨。
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写作特点
以时间为序，层次清楚，条理清晰；
“善”字总领全文，首尾呼应，浑然一体；
正面描写与侧面描写相结合，充分表现主题；
文字简练贴切，用词精确。
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说明方法
通过再现人或事物的形象，情状，声音等来达到说明目的。
本文再现了口技表演所表现的画面，作者紧扣文中第一句话“京中有善口技者”展开，很好地描摹了表演者的表演。
摹状貌
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